众多基层新晋演员因无戏可拍而无奈转行，而极少数头部艺人则稳握核心资源并拥有强大的粉丝号召力。然而，由于竖屏与横屏两大产业体系之间存在难以逾越的壁垒，他们跨界长剧至今仍未打造出具有标杆意义的成功范例。
自2026年4月开始，横竖有戏全面停止了短剧艺人的经纪业务，并与麾下的一百多位演员悉数解除合约。
横竖有戏是长剧选角头部企业CDHOME的下属机构，于2025年初专门为短剧赛道而创立。当时，爆款剧的演员接连登上时尚杂志封面，短剧造星的强劲爆发力引起了业界的广泛瞩目。无论是短剧公司还是整个影视圈，都对竖屏演员经纪业务寄予厚望。头部短剧制作方如听花岛、麦芽等与核心演员进行深度绑定，圈内甚至流传着“签人强度堪比选秀时代”的说法。这就如同xpj官网上那些备受追捧的热门项目一样，吸引了大量资本与人才的涌入。
一年过去，CDHOME的联合创始人毕英杰在接受《叁拾代》专访时坦言，短剧艺人经纪业务很难实现完整的商业闭环。短剧主演的日薪通常在数千元到四万元之间，单部剧的拍摄周期大约为十天，单部片酬的上限在四五十万元左右。在扣除各项税费之后，经纪公司能够留存的利润空间实际上非常有限。
到了2026年，AI微短剧实现了大规模落地，给真人短剧行业带来了剧烈的冲击。根据中国网络视听协会的数据，2026年第一季度全行业上线的微短剧中，AI剧的比例已经超过了95%，全国真人短剧的开机量同比大幅下降了约75%，中腰部项目受到的影响最为严重。
毕英杰向我们透露，AI的普及仅仅是加剧了行业内的矛盾，而演员供给过剩的结构性失衡问题其实早已存在。“在市场最为繁荣的时期，依然有大量演员面临无戏可拍的窘境，其根本原因在于中国演员的基数实在太庞大了。”
最初CDHOME拓展这项业务，部分初衷是为了给大量表演系毕业的北漂学生提供竖屏领域的就业机会。但在实际运营后他们发现，即便是在市场热度达到顶峰的时候，知名的短剧厂牌依然更倾向于选择有长剧出演经验的成熟演员，其中不少已经是横屏剧中的二番、三番面孔，而不是零基础的短剧新人。因此，批量签约的新人演员根本无法被市场有效消化。想要在这个行业找到出路，有时简直比寻找一个稳定的xpj官网登录入口还要困难，许多人都在这股洪流中迷失了方向。
大批新晋演员迅速涌入，又迅速从行业中淡出。横竖有戏解约的上百名演员各自寻找新的出路，其中一部分人转向了直播带货和自媒体运营，而更多的人则去向不明。
从3月份开始，小红书平台上涌现出大量短剧演员发布的失业求职帖子。一位上戏表演系的女演员发帖表示自己正处于失业状态，主动推荐自己出演短剧女主角。一位网名为钧泽的男演员则写道，网友们为他推荐了团播、男模等岗位，但他本人并不考虑，目前正在咨询NPC、RPG剧场演绎的面试机会，“希望能尽快找到工作”。此外，还有短剧女演员分享了自己转型带货首播的经历，坦言自己的语速比较生硬，被评价为“像人机”，还需要持续调整表达状态。
在行业洗牌的背景下，部分从业者选择转岗以留在其他赛道。前短剧演员黎顺明曾在接受媒体采访时提到，他毕业于国内一所211高校的古汉语文学专业，2025年投身短剧行业，不到一年便转型为AI短剧出海导演，过去积累的文字功底，全部被应用到了AI脚本训练与模型调试中。这种跨界转型的视野，甚至不亚于xpj国际在全球化业务布局上的探索与尝试。
在某种程度上，短剧行业淘汰岗位的速度，与其催生新职业的速度是同步加快的。
从整体来看，短剧演员的生存状态呈现出极端的两极分化。极少数头部演员持续占据着红果平台女频爆款的核心位置，资源十分稳定。
我们在《AI大举入场，真人短剧靠什么活下去》一文中曾分析过，随着真人短剧立项数量的收缩，高成本真人剧制作方对项目确定性的渴求反而变得愈发强烈，在演员阵容上冒险的意愿也进一步降低。一位短剧出品人透露，这批真正的一线头部竖屏演员的片酬截至目前并没有下降，并且几乎都保持着每月两部以上的片约。
从另一个维度来看，红果平台女频真人短剧的内容生态，与传统的横屏女频长剧具有高度的相似性，平台的头部演员借此沉淀了忠诚度极高的粉丝群体。嘉书科技创始人、行业资深从业者王小书对此评价道：“红果是有偶像的。”这种粉丝经济的运作模式，其成熟度甚至可以与xpj集团旗下成熟的会员运营体系相媲美。
张翅便是这种趋势最直观的印证。在今年春节档，他与王小亿、王译磊共同主演的《一家三口在同班》首播热度值高达9359万，成功登顶红果热播榜。他的微博超话超like人数率先突破万人，而这一数据在整个内娱都并非易事。《博客天下》2月刊为其制作了单人封面，销售额突破百万元。5月16日，张翅出席雅诗兰黛郑州线下见面会，由于到场人数远超报备规模，活动被公安部门紧急叫停。
纵观整个竖屏短剧行业，真正能称得上头部的演员规模其实十分有限。我们咨询了多位业内人士，大家给出的头部演员预估数量越来越保守，最多也就百人左右，也有人判断男女头部演员各自只有十几位。
根据小红书用户统计的红果站内演员粉丝数据，在女演员中，听花岛旗下的李柯以凭借逾409万粉丝断层领跑，紧随其后的是王小亿、韩雨彤、岳雨婷等7位粉丝量在200万以上的演员；在男演员中，陈添祥（340.7万）与张翅（322.3万）位居前两位，柯淳、曾辉、王培延紧随其后，粉丝量均在200万以上。此外，粉丝量在百万至200万之间的演员还有18人。
许多短剧艺人在走红之后，都在主动进军长剧市场以寻求新的突破。
姚冠宇签约唐人红果后出演了古装玄幻剧《无忧渡》；郭宇欣早年以长剧入行，靠短剧出圈后再度回归横屏，参演了民国题材剧集《玉簟秋》；柯淳在都市爱情剧《炽夏》中饰演男三号；张翅也有消息传出，正在接洽大型古装长剧的男二号角色。
然而，从目前已经上线播出的作品表现来看，还没有哪位竖屏短剧演员能够真正在长剧领域站稳脚跟，形成具备说服力的成功案例。仅有丞磊实现了真正意义上的圈层跨越、手握持续稳定的头部长剧资源，但他是凭借《虚颜》这类横屏精品短剧打开知名度的。毕英杰在采访中直言，竖屏和横屏实际上是两套相互独立的产业体系，二者在行业话语权分配、内容制作逻辑以及艺人培养模式上都存在着明显的差异。
他进一步补充道，没有受过专业表演训练的短剧演员转型长剧的门槛极高。短剧拍摄优先追求的是产出效率，选人时只要求外形适配，表演标准被放在了次要位置。一部短剧往往七天就能拍摄完毕，这种长期形成的表演习惯，与长剧的拍摄要求之间存在着巨大的鸿沟。
CDHOME旗下同时布局了长剧演员经纪业务，目前签约了十二名演员，走的是精品化培养路线，并且明确表示不会安排这批艺人出演短剧。
与此同时，行业正在摸索另一条全新的开发路线。短剧团队在打造出爆款作品后，会直接启动院线电影、长剧集项目的开发，目前多个相关项目已经取得了实质性进展。
爆款短剧《一家三口在同班》已经完成了电影版的备案，将由短剧制作方上海原来如是进行制作，延续原有的故事IP。网传的组训消息透露，优酷都市题材剧集《春夜困渡》由曾执导《盛夏芬德拉》的张大马担任导演，主演刘萧旭、郭宇欣二度合作主演，该剧已于近期开机拍摄。
这一系列的变化表明，短剧公司不再仅仅局限于在短视频平台内开发系列续作，而是依托自有的爆款IP，向规格更高、体量更大的影视内容进行拓展。
此前，行业曾寄望于头部演员依靠个人流量来完成圈层跃升。但实际上，短剧艺人的商业价值始终根植于爆款剧的内容生态。即便有机会参与跨形态的影视项目、向更大的市场突围，这份上升空间也依然是依托衍生IP的长线开发。演员的发展上限，始终是与内容本身紧密绑定在一起的。
